www.ifensi.com 2008-06-27 20:56:57　来源：粉丝网俱乐部
 
 
 
终于，看过了《颐和园》。其实并不是很喜欢娄烨的风格，《苏州河》啰里啰唆的繁琐，《紫蝴蝶》令人眩晕的复杂。但是，这位导演虽然路子野野的，才华还是时不时地蹦出来，而且颇有些个性似的。拍了颐和园，被禁了不说，还5年内不能拍片。

《颐和园》海报
这部电影称不上好与不好，因为它实在是太私人化了。电影凭什么打动人？就凭能让人有共鸣，尤其是细微之处的，不为外人知却被导演一语道破的共鸣。商业电影之所以讨好，也许就是因为迎合了很多受众的内心，所以能成为“大众”电影。而有些电影，加入了太多导演和编剧的个人想法和执念，用句通俗的话说，就是导演自己yy到了高潮，导致的结果必然是大众茫然不知所云，而只有“小众”，那些恰好有着同样执念的“小众”，被摇颤内心，几欲涕零。
《颐和园》就是这么个“小众”电影。一个神经兮兮的女主角，爱得疯狂又颓废；一个软弱无力的男主角，该负责的时候没负过一次责；一个游离在时代前列的女配角，小资闷骚女的祖先。有人看完了，一句话，这是啥玩意儿？爱情不像爱情(女主角：我要和你分手，因为我已经离不开你了~)，友情不像友情(女主角最好的朋友莫名其妙地钓走了她的男朋友)，政治不像政治(柏林墙、苏联解体……拍得像白描)，学生不像学生(吸烟、性、一夜情……)。就像是一锅混乱无章的大杂烩，原料是天上飞的、地上跑的、水里游的，样样齐备，但样样是怪胎，你说有胃口的人会有几个？
想起以前一直说的一句话，只有经历过体验过，人才能变得宽容。其实这部电影说白了，跟别的反映青春残酷的片子没啥两样。女主角绝对不是什么80年代大学生的代表，导演也没把她当成代表。她表面成熟，内心却幼稚得要死，自以为是地听风声、写日记，像濒死的鱼一般蜷缩在干涸的游泳池，那个浅水区与深水区的交界，往上不是天堂，往下没有方向，to be or not to be，都是没有前途的选择。
很多年后当我重新翻看《挪威的森林》的时候，突然弄懂了一个原来一直困惑自己的道理：如果一个人的青春期过于自由、张扬，而没有像别的孩子一样为诸如独立困境(精神独立、物质不独立)、性压抑等问题困扰的话，那么，他/她很有可能永远停留在那个幼稚单纯的时代，因为成人社会有太多更高级别的约束，一个没有受过早期约束训练的孩子是无法正常面对的。而且，他们会发现，自己和外界的交流发生困难，就像是缺少一种沟通的基点似的，使得他们仓皇失措，惘然若失。于是，在《挪威的森林》里，木月、直子，都选择了自杀，把青春永远地定格在17岁和20岁。
颐和园里面，我们的女主角也是这样一类人。所以才有那段独白，说自己只有在做那件事情的时候，才能够让男孩子们知道她是善良的。看似无厘头的话，实际上背后是悲哀：在所有的人与人的交流方式中，她最终确定一定以及肯定，这种方式，是自己唯一的有效对外交流途径。她与女孩子的人际关系简单得可怜，在男子间以这种独特的方式，将自己和盘托出，却没有人接得住。
女主角在抽烟，还是在抽烟，一直在抽烟。
电影开始的时候，女主角第一次见到男主角，酒吧里，舞曲，女主角似乎手足无措地坐在吧台前，两根辫子傻傻的，土黄色的灯心绒外套傻傻的，打拍子的手傻傻的，突然间，伊人开口，问吧台里面：请问你这儿有烟吗？然后一切都变了，手有地方搁了，眼有地方看了于是一瞥余光也变得不经意了，笑容变得魅惑了，整体气质随着袅袅烟圈上升了不知道几个等级。也许很多时候，女主角都需要其他的一些东西来盖过自己心虚和胆怯。
颐和园，夕阳泛舟。
这种斜阳下在颐和园划船的场景，我这个土人也有